一、電視攝像內(nèi)涵
　　攝像技術(shù)包括攝像構(gòu)圖、攝像用光、攝像機(jī)的使用、攝像技巧的運(yùn)用、攝像取景、鏡頭的蒙太奇表現(xiàn)等方面。它也決定了電視的節(jié)奏變化、畫面質(zhì)量和學(xué)習(xí)內(nèi)容的表現(xiàn)。
　　電視攝像藝術(shù)的基本內(nèi)涵是指：“具有時(shí)間、空間特性的運(yùn)動(dòng)著的光色造型藝術(shù)。”電視攝像藝術(shù)是對社會(huì)素材進(jìn)行有概括、有選擇、有創(chuàng)造性地表達(dá)，而不只是單純的記錄現(xiàn)實(shí)生活。
　　這需要復(fù)雜的藝術(shù)創(chuàng)作，還需要繁重的技術(shù)操作，也要求工作人員在懂得一定基本原則和電視基本規(guī)律的同時(shí)，并需要提高自身的創(chuàng)作意識(shí)，鏡頭理解力、對運(yùn)動(dòng)特性的表現(xiàn)力，在技巧上不斷磨練，使自身的經(jīng)驗(yàn)更加豐富，這樣不僅能創(chuàng)造出更好的影視作品，而且還能促進(jìn)媒體科技發(fā)展，豐富人類的精神生活。
　　二、電視攝像中存在的問題及分析
　　（一）更多的使用運(yùn)動(dòng)
　　鏡頭影視作品具有一個(gè)特點(diǎn)就是運(yùn)動(dòng)，而大部分人也喜歡這個(gè)方式，但并不是這是鏡頭運(yùn)動(dòng)的唯一方式，也可以利用固定鏡頭，這樣拍出來的畫面只是內(nèi)部人事物的運(yùn)動(dòng)。比如說：在一個(gè)固定空間里，讓鏡頭里面的人做些動(dòng)作，這樣人物形象就變得豐滿了起來，而且還創(chuàng)造了一個(gè)三維立體空間。并且，固定鏡頭可以使觀眾更平和的觀看任務(wù)的運(yùn)動(dòng)，而運(yùn)動(dòng)鏡頭往往不能做到這一點(diǎn)。
　　此外，由于它的固定透鏡具有一個(gè)固定的框架，部分的運(yùn)動(dòng)性能也有一個(gè)獨(dú)特的地方。比如：一列火車行駛在拍攝時(shí)，您可以使用該框架固定鏡頭元素，以突出和加強(qiáng)運(yùn)動(dòng)。低角度固定畫面拍攝的火車，高大的前牽引帶長身體的一側(cè)，呼嘯在觀眾的耳朵邊，迅速退出畫外，列車超速獲得強(qiáng)勁的動(dòng)力性能就迅速的表現(xiàn)了出來。
　　所以，使用固定鏡頭，也是不錯(cuò)的選擇。
　　（二）操作不穩(wěn)是電視攝像過程中最常見的問題
　　穩(wěn)就是無論是固定鏡頭還是相機(jī)在運(yùn)動(dòng)過程中必須保持平衡與穩(wěn)定，不搖不晃，要做到這一點(diǎn)，可以利用三腳架或其他的輔助支撐物來進(jìn)行。如果攝像機(jī)在手上、手臂或者肩膀上，應(yīng)該指出的是，盡可能的平坦和平穩(wěn)。
　　一些運(yùn)動(dòng)鏡頭里，如：搖動(dòng)，拍攝時(shí)不移動(dòng)腳，而向前方搖動(dòng)，然后再轉(zhuǎn)回到正面，這樣一來，身體就比較舒服，而且穩(wěn)定性也大大提高。又如：一邊走，以減少震動(dòng)，膝蓋稍微彎曲，雙腳平放與地面平行，然后擦地移動(dòng)。
　　肩上扛著攝像機(jī)的時(shí)候，攝像的人需要正對被拍攝的事物，兩只腳保持重心，正常分開，正直站立，并且，要注意一些點(diǎn)的肩膀的力量要穩(wěn)，手掌抬起，手肘形成有支撐作用的三角形，眼睛貼在取景器處，這些點(diǎn)都可以較長時(shí)間的保持力的平穩(wěn)。此外，表達(dá)的內(nèi)容在可能的允許情況下，通過盡可能的靠近被拍事物，利用短焦距，盡力減少在長焦距情況下帶來的一系列問題。
　　（三）拍攝距離對攝像的影響
　　攝像機(jī)的位里和被拍攝對象兩者之間的距離也就是拍攝距離。在拍攝的高度和方向都不變的情況下，改變這個(gè)距離會(huì)對畫面的造型和構(gòu)圖產(chǎn)生了一些影響：
　　1.影響畫面中物體的立體形狀。每一個(gè)事物都有它的垂直高度、水平寬度和縱深高度，所以這些景物距離攝像機(jī)遠(yuǎn)近都不一樣，呈現(xiàn)出來的影像大小比例也出現(xiàn)了變化，從而影響了景物的立體形態(tài)。2.影像畫面透視。畫面中的事物有一定的縱深度，每一處景物離攝像機(jī)的距離都不一樣。若攝像機(jī)離得景物越近，透視收縮這一現(xiàn)象就會(huì)表現(xiàn)的非常明顯，也會(huì)突出它的空間透視和縱深感。3.影響畫面的景深，拍攝距離遠(yuǎn)時(shí)，景深范圍就大。4.影響畫面景別。在使用定焦距的鏡頭時(shí)，不同的攝像距離會(huì)拍出不同的景別。距離近時(shí)，畫面的景別就會(huì)變小，而距離遠(yuǎn)時(shí)，畫面的景別就會(huì)變大。
　　（四）白平衡和光圈對攝像的影響
　　白平衡和光圈控制的不好，就會(huì)影響電視的畫面質(zhì)量。白平衡就是“在攝取黑白圖像時(shí)，使亮度信號(hào)變成標(biāo)準(zhǔn)白光，可以影響圖像的色調(diào)。”物體子啊不同光的作用下，其顏色是不同的，因此，拍攝人員應(yīng)該根據(jù)適合事物的溫度和色調(diào)選擇標(biāo)準(zhǔn)，在校正白平衡時(shí)，一般是在逆光情況下，而在順光的情況下進(jìn)行拍攝，畫面會(huì)呈暖色調(diào)。
　　還應(yīng)該調(diào)整好光圈的問題，減小對畫面色彩的影響，盡量避免自動(dòng)光圈，因?yàn)檫@種情況下，畫面會(huì)忽明忽暗，使得亮度不穩(wěn)。
　　控制好光圈能改善畫面質(zhì)量，攝像人員要根據(jù)當(dāng)時(shí)的情況進(jìn)行處理，隨機(jī)應(yīng)變，也可以先用自動(dòng)光圈進(jìn)行處理，穩(wěn)定了再使用手動(dòng)方式進(jìn)行攝像，只要是適合畫面的光圈和色調(diào)都可以使用。
　　（五）整體意識(shí)不夠
　　主體是畫面的主體對象；陪體是來解釋主體的屬性的；背景是突出和襯托主體，渲染一種氣氛，從而整體的表達(dá)內(nèi)容。不僅要正確處理這三者的關(guān)系，還要注重整體意識(shí)。
　　每個(gè)畫面都是有著一定聯(lián)系的，電視語言的基礎(chǔ)就是這種聯(lián)系創(chuàng)造的，并來源于生活，這就要求攝像人員反映電視語言不要拘泥于單幅畫面的創(chuàng)作。有些人總是愛問鏡頭是否符合構(gòu)圖需要，是否合適。這說明很多人對上下鏡頭的整體性和畫面的流動(dòng)性理解的不夠透徹。
　　過分的追求單幅畫面的精美，而忽略了事件的整體性，這是十分不可取的。所以攝像人員在創(chuàng)作分鏡頭時(shí)不僅要加入自己的構(gòu)思，還要從中解放出來，樹立整體意識(shí)，提高攝像水平。
　　三、結(jié)語
　　電視攝像作為一門技巧性很高的藝術(shù)學(xué)科，對技術(shù)性要求也很高。隨著社會(huì)的發(fā)展，攝像水平也不斷提高，這一領(lǐng)域?qū)z像人員有了更高的要求，不僅要注意常見的攝像問題，還要精益求精，深入鉆研，透徹理解，精妙的思緒才會(huì)滾滾而來，從而促進(jìn)電視攝像的長足進(jìn)步。